Нова українська поетична сцена: інтерв'ю з програмною директоркою слем-вечорів

Марк Дельво, журналіст, що спеціалізується на сучасних європейських літературах, зустрічається з Юлією Раченко, програмною директоркою слем-вечорів і поетичних читань у Ліоні впродовж дев’яти років. Фахівчиня із сучасної української поезії та перекладу молодих авторів, вона з 2018 року організовує регулярний цикл двомовних читань у Ліонському регіоні.

Окрім Сергія Жадана — ціла сцена

Марк Дельво: Сергій Жадан лишається найпомітнішою постаттю, але ви говорите про ширшу сцену. Як ви її окреслюєте?

Юлія Раченко: Насправді Сергій Жадан відкрив двері ще з 2000-х років, але покоління, що прийшло за ним, здобуло справжню автономію з 2014 року. Наведу конкретний приклад: на Львівському фестивалі у травні 2017 року на сцені змінили одне одного шестеро авторів, народжених після 1985 року, і Жадана серед програми не було. Їхні тексти, згодом опубліковані видавництвом «Meridian Czernowitz», несуть у собі мову більш урбаністичну, часом грубішу, і напряму говорять про війну на Донбасі, оминаючи постать національного барда. Вражає те, що ці поети рідше цитують радянську традицію і частіше — слеми Києва чи Харкова, які влаштовували в барах між 2015 і 2019 роками. Сьогодні понад п’ятнадцять незалежних українських видавництв щороку публікують щонайменше одну збірку цієї нової хвилі. Щоб зрозуміти ширший контекст, наш опорний матеріал про сучасну українську літературу подає докладний огляд цих видавництв. У 2022 році кількість збірок, випущених цими структурами, сягнула двадцяти трьох назв — проти лише дев’яти у 2016-му. Середні наклади зросли з восьмисот до тисячі двохсот примірників, що досі скромно, але дозволяє цілеспрямоване поширення серед університетів і асоціацій. Такі фестивалі, як київський Book Arsenal, з 2018 року інтегрували паралельні слем-сцени, що збирали до чотирьохсот глядачів за вечір. Поети цієї хвилі також активно використовують соціальні мережі: у Telegram канали, присвячені читанням, іноді налічують п’ятдесят тисяч підписників, а аудіозаписи поширюються понад десять тисяч разів за тиждень. Ця автономія виявляється й у виборі тем: замість масштабних історичних полотен вони віддають перевагу мікронаративам повсякдення під обстрілами чи внутрішнім вигнанням. Кілька з них брали участь у резиденціях у Берліні чи Варшаві між 2019 і 2021 роками, що прискорило переклади німецькою та польською мовами ще до французької. Такі приклади, як видавництво Discursus у Львові, ілюструють цю життєвість: у 2021 році воно випустило чотири збірки молодих поетів накладом по тисячі примірників кожна, які продавалися переважно на університетських заходах. До цього додається зростання невеликих регіональних структур поширення, які між 2018 і 2023 роками помножили партнерства з муніципальними бібліотеками, забезпечивши обіг понад чотирьох тисяч примірників сукупно лише у Львівській області. Видавництва також уклали угоди з польськими друкарнями, щоб скоротити терміни виробництва на тридцять відсотків — практика, що поширилася після масових відключень електроенергії взимку 2022 року. Автори цієї хвилі також налагодили співпрацю з польськими та литовськими мистецькими колективами, що уможливило спільні читання у Вільнюсі у вересні 2021 року перед двомастами п’ятдесятьма глядачами. Ці обміни сприяли появі спільних перекладів і двомовних антологій, що поширюються в університетах Центральної Європи. Серед постатей, що безпосередньо вплинули на цей перехід, Сергій Жадан, поет і волонтер і далі втілює міст між поколіннями, водночас конкретно підтримуючи місцеві ініціативи читаннями солідарності.

Марк Дельво: Які конкретні імена виділяються за останні п’ять років?

Юлія Раченко: Одразу згадую Ію Ківу, чия збірка The First Draft of History вийшла у 2020 році у видавництві «Komora», або ж Остапа Сливинського, чиї читання в Одесі у 2022 році широко розійшлися на YouTube. Є ще Катерина Калитко, чиї вірші про пам’ять про депортацію кримських татар були перекладені кількома французькими журналами у 2023 році. Цим авторам від 35 до 42 років, і більшість із них покинули Україну після лютого 2022-го. Проте вони й далі пишуть українською та беруть участь у резиденціях у Європі. Їхні читання приваблюють молодшу публіку, ніж читання Жадана, часто з громадських і університетських кіл. Ія Ківа, наприклад, дала читання в Domus Poeticа Парижа у березні 2023 року перед ста двадцятьма людьми, переважно студентами магістратури зі славістики. Остап Сливинський записав серію з п’яти відео для YouTube-каналу Львівського фестивалю; найпопулярніше з них перевищило вісімдесят тисяч переглядів за півроку. Три вірші Катерини Калитко з’явилися в журналі Europe у червні 2023 року в перекладі колишньої випускниці Інституту східних мов (INALCO). Ці траєкторії показують, що нове покоління більше не чекає на національне визнання, аби існувати за кордоном. Багато хто також бере участь в онлайн-майстернях письма, організованих Спілкою українських письменників, яка у 2024 році налічувала понад двісті активних членів. Гранти програми Creative Europe дозволили трьом із них провести пів року в Празі чи Відні, що сприяло спільним перекладам. Серед інших прикладів — перехресні читання у Кракові в жовтні 2023 року, що зібрали сто п’ятдесят польських та українських студентів навколо текстів, ще не перекладених французькою. Видавництва також повідомили про зростання на п’ятнадцять відсотків запитів на права перекладу англійською та німецькою лише за перше півріччя 2024 року. Тури німецькими бібліотеками також дозволили цим поетам охопити провінційну публіку: заходи в Гамбурзі та Лейпцигу зібрали понад вісімдесят слухачів кожен. Ще один важливий голос, Оксана Забужко, чиї романи досліджують ідентичнісні розломи з 1990-х років, дає необхідне історичне тло для розуміння цих молодих авторів.

Українська слем-сцена сьогодні

Марк Дельво: Чи справді існує український слем поза літературними колами?

Юлія Раченко: Так, і він дуже швидко структурувався після 2014 року. Перший національний чемпіонат зі слему українською мовою відбувся у Києві в грудні 2016 року за участю 32 учасників. Відтоді регулярні сцени існують у Львові (кав’ярня «Криївка»), Дніпрі та в Харкові — до 2021 року. Правила близькі до французького слему: три хвилини, без музики, оцінювання публікою. Вражає те, що чимало цих слемерів згодом видали збірки в класичних видавництвах. Сцена слугувала трампліном, а не залишалася маргінальною. Чемпіонат 2019 року в Дніпрі зібрав сорок вісім учасників і транслювався наживо у Facebook для понад восьми тисяч одночасних глядачів. Переможець, двадцятичотирирічний студент журналістики, видав свою першу збірку через шість місяців у видавництві «Fabula». У Харкові сцена кав’ярні «Маяк» проводила два вечори на місяць аж до лютого 2022 року, із середньою відвідуваністю сімдесят платних глядачів. Кілька слемерів згодом увійшли до журі більш інституційних фестивалів, що зменшило розрив між усною та письмовою поезією. У 2021 році видавництво «Смолоскип» видало антологію зі ста двадцяти текстів зі слемів накладом тисяча п’ятсот примірників, які розпродали за три місяці. Таких слемерів, як Андрій Антипенко, згодом запрошували на резиденції у Варшаву в 2020 році, де їхні виступи транслювалися на радіо Kultura для польської аудиторії понад двадцять тисяч слухачів. Вплив вимірювався й появою трьох нових сцен в Одесі та Чернівцях між 2019 і 2021 роками, кожна з яких приваблювала в середньому вісімдесят учасників щомісяця до повномасштабного вторгнення. Слемери навіть створювали майстерні в бомбосховищах Дніпра у 2023 році, збираючи до сорока людей за сесію попри повітряні тривоги. Ці ініціативи дозволили зберегти живу усну практику навіть у періоди обмеження пересування. Такі колективи, як харківський гурт, задокументували понад сто п’ятдесят виступів між 2018 і 2021 роками, створивши аудіоархів, доступний онлайн і використовуваний сьогодні як педагогічний ресурс у кількох європейських університетах.

Марк Дельво: Як війна змінила ці практики?

Юлія Раченко: З 2022 року вечори часто відбуваються онлайн або в містах на заході України. Кількість українських учасників європейських слемів подвоїлася між 2022 і 2024 роками. У Ліоні ми приймали трьох українських слемерів у 2023 році під час нашого щомісячного циклу. Їхні тексти тепер включають елементи польового репортажу, зберігаючи водночас пряму усну форму слему. У Львові фестиваль «Slavonic Slam» переніс головну сцену до зали католицького університету в березні 2023 року, зібравши сто вісімдесят людей попри повітряні тривоги. Онлайн-виступи на Zoom, організовані українським культурним центром у Варшаві, зібрали до трьохсот п’ятдесяти одночасних підключень у травні 2024 року. Слемери, що переїхали до Європи, адаптували свій репертуар: вони вставляють точні описи бомбосховищ або нічних потягів до польського кордону. Ці доповнення змінюють ритміку тексту, роблячи його уривчастішим і багатшим на сенсорні деталі. Наприклад, слемер Олександр Шатохін інтегрував у свої тексти 2023 року відсилання до сирен тривоги, почутих у Харкові, змінивши каденцію віршів, аби передати очікування в підвалах. Паралельні ініціативи в Дніпрі підтримували віртуальні майстерні письма з понад дев’яноста регулярними учасниками у 2024 році попри часті відключення електроенергії. Імпровізовані тури відбувалися й у центрах прийому в Німеччині, із записами, поширюваними на місцевих платформах. Слемери-емігранти також співпрацювали з французькими асоціаціями для читань у ліцеях, охопивши понад тисячу п’ятсот учнів у 2023 і 2024 роках. Практика збагатилася й співпрацею з українськими джазовими музикантами у вигнанні, що дало гібридні перформанси, які поєднують текст та інструментальну імпровізацію на фестивалях у Страсбурзі та Нанті.

Видавництва, що перекладають нове покоління

Марк Дельво: Які французькі структури видають цих авторів?

Юлія Раченко: Найактивніші — невеликі незалежні видавництва. З 2019 року видавництва «Caractères» та «de l’Antilope» опублікували шість збірок авторів, народжених після 1985 року. Перекладацьку роботу часто виконують українці, що живуть у Франції менш ніж десять років. У 2023 році вийшло шість назв — проти лише двох у 2018-му. Ці цифри свідчать про чітке прискорення. Видавництво «Caractères» запустило серію «Голоси України» у 2021 році, яка вже налічує дев’ять назв із перекладами українських поетів-емігрантів, що живуть у Парижі чи Страсбурзі. Видавництво «de l’Antilope» у 2022 році опублікувало колективну збірку десяти авторок під назвою Corps en exil накладом тисяча примірників. Перекладачі отримують у середньому триста євро за збірку, чого досі недостатньо, але це дозволяє утримувати команду з п’яти постійних людей. Національний центр книги у 2023 році виділив надзвичайну допомогу в розмірі двадцяти тисяч євро на переклад чотирьох українських назв. Такий видавничий дім, як «Circé», також долучився до цього руху у 2024 році зі збіркою Богдани Роми накладом вісімсот примірників, поширеною через мережі франко-українських асоціацій. Нещодавні партнерства з регіональними фестивалями дозволили додати ще дві назви у 2025 році, довівши загальну кількість доступних у книгарнях збірок до чотирнадцяти. Спільні видання з бельгійськими структурами ще розширили поширення на двісті додаткових примірників навесні 2025 року. Ці зміни відбуваються в контексті, коли французькі літературні фестивалі помножили запрошення українських авторів: понад двадцять п’ять присвячених подій між 2022 і 2024 роками. Та сама незалежна видавнича екосистема забезпечила й французьке визнання романіста Андрія Куркова, що доводить: невеликі спеціалізовані видавництва відіграють роль першовідкривачів далеко за межами лише поетично-слемового сегмента. Юристи, що спеціалізуються на авторському праві, зауважили, що контракти на переклад тепер мають включати спеціальні положення щодо переміщення правовласників, іноді подовжуючи переговори на кілька додаткових тижнів.

Марк Дельво: Де можна придбати ці книжки поза звичними каналами?

Юлія Раченко: Спеціалізована українська книгарня в Парижі регулярно виставляє ці видання на полицях і організовує зустрічі з перекладачами. Це важливий пункт для читачів, що шукають двомовні видання чи обмежені наклади. Книгарня щоквартально отримує від п’ятнадцяти до двадцяти нових українських назв і організовує дві-три щорічні зустрічі з авторами під час турів. Її розділ «Сучасна Україна» сьогодні налічує понад вісімдесят позицій, половина з яких опублікована після 2020 року. Онлайн-замовлення дозволяють доставку по всій Франції в середньому за п’ять робочих днів із точним відстеженням наявності на складі. Кілька муніципальних бібліотек також уклали угоди для збагачення своїх фондів, зокрема в Ліоні та Греноблі, де між 2022 і 2024 роками придбали понад сто двадцять українських книжок. Ці придбання частково фінансувалися регіональними грантами на підтримку культурного розмаїття. Разові події, як-от автограф-сесії в асоціативних кав’ярнях, дозволили охопити додаткову студентську аудиторію.

Марк Дельво: Чи існують перетини з іншими видами мистецтва, як-от театр?

Юлія Раченко: Так, кілька поетів співпрацювали з українськими театральними трупами у вигнанні. Постановочні читання були представлені в Авіньйоні у 2023 році й зібрали понад триста глядачів на виставу. Ці перетини дозволяють ширше поширювати тексти серед публіки, яка не обов’язково відвідує спеціалізовані книгарні. Український театр у Франції слугує таким чином природним продовженням цих читань, зокрема через сценічні адаптації, що включають уривки сучасних слемів.

Марк Дельво: Які найпоширеніші адміністративні перешкоди для перекладачів?

Юлія Раченко: Права на переклад залишаються складними для узгодження, коли українські видавництва були переміщені або втратили свої архіви. Контракти, підписані до 2022 року, часто доводиться перегоджувати з правовласниками, що живуть за кордоном, що подовжує терміни в середньому на шість-вісім місяців.

Марк Дельво: Як французькі університети інтегрують ці тексти?

Юлія Раченко: Кілька магістратур зі славістики додали модулі, присвячені поезії після 2014 року. В INALCO, наприклад, з 2023 року семестровий семінар приймає близько двадцяти студентів, які аналізують збірки Ківи та Сливинського в оригіналі та в перекладі. Щоб повернути цих авторів у контекст сучасної прози, наша стаття про Оксану Забужко та її книжки, перекладені французькою, пропонує додаткову точку входу, а енциклопедія ukraine-zoom.com ширше документує університетський і культурний ландшафт України.

Марк Дельво: Які перспективи на найближчі роки?

Юлія Раченко: Європейське фінансування має дозволити видати щонайменше вісім нових назв у 2025 і 2026 роках. Регіональні фестивалі й далі запрошують слемерів, що зміцнює мережі поширення поза межами столиць.

Варто запам’ятати: нове покоління українських поетів і слемерів не спадкоємці Сергія Жадана — воно відрізняється міськими сценами, що народилися після 2014 року, прямішою мовою та прискореним поширенням завдяки незалежним видавництвам і соціальним мережам.

Орієнтири для стеження за цією сценою з Франції

• Переглядайте афіші регіональних фестивалів, щоб знайти двомовні читання.
• Стежте за Telegram-каналами українських слемерів, щоб отримувати доступ до записів до їх паперового видання.
• Звертайтеся безпосередньо до невеликих видавництв, щоб дізнатися про майбутні публікації.

Варто звернути увагу: права на переклад залишаються складними, коли українські видавництва були переміщені після 2022 року — терміни узгодження часто подовжуються на кілька місяців, і це варто врахувати при плануванні будь-якої культурної програми.

5 швидких запитань — правда/неправда

Марк Дельво: Перший національний чемпіонат з українського слему відбувся у 2014 році. Юлія Раченко: Неправда, він відбувся в Києві у грудні 2016 року за участю тридцяти двох учасників.

Марк Дельво: Середні наклади збірок нового покоління сягають двох тисяч примірників. Юлія Раченко: Неправда, вони коливаються від тисячі до тисячі двохсот примірників у середньому.

Марк Дельво: Гранти Creative Europe профінансували резиденції в Празі та Відні. Юлія Раченко: Правда, троє авторів отримали піврічні перебування.

Марк Дельво: Спеціалізована книгарня пропонує лише видання до 2020 року. Юлія Раченко: Неправда, половина її розділу «Сучасна Україна» — це видання після 2020 року.

Марк Дельво: Майстерні письма в бомбосховищах зібрали до сорока учасників. Юлія Раченко: Правда, попри тривоги у Дніпрі в 2023 році.

Заключні поради

1. Переглядайте афіші регіональних фестивалів, щоб знайти двомовні читання у вашому місті.
2. Звертайтеся безпосередньо до невеликих видавництв, щоб дізнатися про дати публікацій і наявність на складі.
3. Стежте за Telegram-каналами українських слемерів, щоб отримати доступ до аудіозаписів до їх можливого паперового видання.
4. Пропонуйте муніципальним бібліотекам придбати ці видання через гранти, присвячені культурному розмаїттю.
5. Беріть участь в онлайн-майстернях письма, організованих франко-українськими асоціаціями, щоб відкрити для себе тексти в процесі перекладу.

Згадані ресурси, зокрема спеціалізована книгарня та сайти-довідники про український театр у Франції, дають конкретну відправну точку для поглибленого вивчення цих літературних траєкторій.