Вранці 24 лютого 2022 року студія Довженка в Києві готувала три зйомки на весну. Опівдні команди були або мобілізовані, або залишали столицю. За кілька днів українська кіноіндустрія — приблизно 25–40 повнометражних фільмів на рік до війни, дві історичні студії, державне агентство (Держкіно), програма європейського співвиробництва, структурована від 2014 року — опинилася в ситуації, якої не спричинили ні чорне десятиліття 1990-х, ні Майдан. Чотири роки по тому ця індустрія все ще існує. Вона існує інакше. Ця стаття відтворює траєкторії режисерів в екзилі, географію перенесених виробництв, окремий випадок воєнних документальних фільмів і долю українських фестивалів. Для ширшої панорами українського кіно дивіться наш редакційний путівник українським кіно.
Березень 2022: кіно у перерві
Навесні 2022 року студія Довженка в Києві призупиняє майже всю свою художню діяльність. Три повнометражні фільми, заплановані на 2022 рік (дві художні стрічки, один документальний), відкладаються або скасовуються. Одеська студія, розташована на узбережжі Чорного моря в стратегічній зоні, просто закриває свої зовнішні зйомки. Кілька режисерів і техніків — оператори, монтажери, звукоінженери — мобілізовані на оборонних територіях. Інші приєднуються до виробництва контенту для державних каналів (Суспільне) або для міжнародних агентств новин, присутніх у Києві.
Агентство Держкіно, яке фінансує державне виробництво, скорочує свій операційний бюджет на 80%, щоб перенаправити кошти на оборону. Триваючі європейські співвиробництва заморожуються на час, поки західні партнери оцінюють умови продовження. Українська кіновиробнича система, яка від 2014 року спиралася на баланс між субсидіями Держкіно, приватними фондами та європейськими копродукціями, за кілька тижнів втрачає свою державну основу.
Відновлення відбувається поступово. Від літа 2022 року деякі документальні виробництва відновлюються в Києві та Львові, зняті зі зменшеними командами. Художньому кіно потрібно більше часу: перші художні зйомки відновлюються навесні 2023 року, переважно у європейському співвиробництві з обмеженими кількома днями зйомками в Україні, доповненими сценами, знятими в Польщі чи Литві. Модель після 2022 року вимальовується: Україна — для візуального матеріалу і автентичності, Європа — для безпеки і постпродукції.
Воєнні документальні фільми: 20 днів у Маріуполі, Mariupolis 2
Категорія, яка найшвидше прийняла війну як тему, — документальне кіно. Мстислав Чернов, фоторепортер Associated Press у відрядженні в Маріуполі на момент вторгнення, знімає з 24 лютого по 15 березня 2022 року приблизно тридцять годин кадрів в обложеному місті. Він один із останніх іноземних журналістів, що покидають місто, евакуйований разом зі своїм оператором Євгеном Малолєткою та продюсеркою Василисою Степаненко 15 березня 2022 року конвоєм Червоного Хреста. Вийшовши, вони передають кадри AP, яке частково поширює їх по всьому світу навесні 2022 року.
Український воєнний документальний фільм після 2022 року не схожий ні на репортаж агентства, ні на авторське кіно. Він займає особливий простір: сирий матеріал, знятий у терміновому режимі, тривалий монтаж, зроблений пізніше з авторською дистанцією, і міжнародний розподіл, що проходить через канали незалежного кіно. Це гібридний жанр, який не мав точної моделі до цього періоду.
20 днів у Маріуполі та Оскар 2024
Проєкт повнометражного документального фільму запускається наприкінці 2022 року PBS Frontline та Associated Press, які володіють правами на матеріал. Монтаж здійснюється під керівництвом Чернова у 2022–2023 роках. Фільм під назвою 20 днів у Маріуполі представлено у світовій прем’єрі на фестивалі Sundance у січні 2023 року, де він отримує приз глядацьких симпатій у категорії World Cinema Documentary. Прем’єра у Франції відбувається навесні 2023 року, розповсюджена компанією Arizona Films. Показ на Arte відбувається у 2024 році.
10 березня 2024 року на 96-й церемонії Оскара 20 днів у Маріуполі отримує нагороду за найкращий документальний фільм. Мстислав Чернов, піднімаючись за статуеткою, заявляє, що хотів би ніколи не мати нагоди зняти цей фільм. Це перший Оскар в історії українського кіно, з усіх категорій. Фільм відтоді показано у понад шістдесяти країнах, включено до університетських програм з документального кіно, і він служить референсом для журналістської роботи в зоні конфлікту.
Mariupolis 2, представлений у Каннах 2022, — це інший випадок. Литовський режисер Мантас Кведаравічюс, що базувався в Маріуполі від зйомок Mariupolis (першої частини, 2016), повертається до міста в березні 2022 року. Його вбивають 30 березня 2022 року російські війська. Його партнерка Ганна Білоброва змогла врятувати обладнання і вивезти кадри з України. Фільм змонтований з цих посмертних кадрів литовським монтажером Дунею Сіховою і представлений у спеціальному показі в Каннах у травні 2022 року, через два місяці після смерті Кведаравічюса. Статус фільму — литовський твір про Україну, знятий кінематографістом, убитим на власних зйомках, — ілюструє пористість національних кордонів у воєнному документальному кіно після 2022 року.
Режисери в екзилі: Берлін, Відень, Париж
Географія українських режисерів в екзилі окреслює кілька основних полюсів. Берлін став найщільнішим центром з історичних причин (місто вже приймало кількох режисерів зі Східної Європи від 2010-х років, зокрема через стипендії DAAD та програму Berlinale Talents) та логістичних (близькість до німецького фінансування, технічна інфраструктура, наявна російськомовна громада в процесі перебудови).
Сергій Лозниця вже жив у Берліні до 2022 року; він залишився там, з інтенсивною активністю за цей період (два документальні повнометражні фільми, випущені від 2022 року, кілька карт-бланшів на європейських фестивалях). Його вихід із Європейської кіноакадемії в березні 2022 року, через незгоду з інституційною позицією щодо російської агресії, позначив публічне підтвердження його української ідентичності. Мирослав Слабошпицький, режисер «Плем’я» (Канни 2014), оселився в Берліні у 2022 році і готує там свій другий повнометражний художній фільм, очікуваний у 2026 чи 2027 році.
Відень приймає, зокрема, Марину Степанську, режисерку «Падіння» (2017, приз за режисуру на Одеському фестивалі), яка продовжує там писати свій другий повнометражний фільм. Париж більш розсіяний, але структурований: Роман Бондарчук, режисер «Редакції» (Берлінале 2024), зняв частину фільму у Франції і мешкає там час від часу; кілька документалістів (зокрема ті, що користуються резиденціями Cité internationale des arts) мають там робочу базу.
Не всі виїжджають. Володимир Тихий залишається в Києві та працює переважно над документальними фільмами, пов’язаними з війною. Ірина Цілик, режисерка «Земля блакитна, ніби апельсин» (2020, приз за режисуру на Sundance), ділить свій час між Києвом та закордоном залежно від етапів виробництва. Вибір між тим, щоб залишитися чи виїхати, не зводиться до логіки безпеки: він поєднує сімейні, контрактні, професійні та політичні міркування, які кожен режисер вирішує індивідуально.
| Режисер | Місто екзилу / база | Помітний твір після 2022 |
|---|---|---|
| Сергій Лозниця | Берлін (вже оселився до 2022) | 2 документальні фільми від 2022 |
| Мирослав Слабошпицький | Берлін | Другий повнометражний фільм у підготовці |
| Марина Степанська | Відень | Написання другого повнометражного фільму |
| Роман Бондарчук | Париж (час від часу) | Редакція (Берлінале 2024) |
| Володимир Тихий | Київ (залишається на місці) | Документальні фільми про війну |
| Ірина Цілик | Київ / закордон, залежно від етапу | Канадське та нідерландське фінансування |
Перенесені виробництва до Львова та за кордон
Всередині України Львів став другим за значенням центром виробництва після Києва. Місто, розташоване за 70 кілометрів від польського кордону, скористалося відносною безпекою (менше обстрілів, ніж у Києві чи Харкові) та технічною інфраструктурою, успадкованою від радянської Львівської кіностудії. Кілька виробничих компаній розмістилися або посилили свою присутність у Львові від 2022 року: Esse Production House, Pronto Film, а також мобільне представництво студії Довженка, яке об’єднує частину постпродукції з командами, що ще перебувають у Києві.
За кордоном Варшава стала головним хабом постпродукції для українського кіно. Кілька польських компаній (DI Factory, Lightcraft, Toya Studios) уклали угоди з українськими продюсерами для забезпечення монтажу, кольорокорекції та зведення звуку фільмів, знятих в Україні. Берлін і Вільнюс приймають більш поодинокі виробництва. Тбілісі в Грузії, який прийняв кілька українських команд транзитом у 2022 році, став платформою співвиробництва між Східною Європою та Кавказом для окремих проєктів.
Економічна модель після 2022 року спирається на три основні важелі: програма MEDIA Європейського Союзу, яка фінансує співвиробництва за участю України; національні фонди партнерів (Польський кіноінститут, Німецька федеральна кінорада, французький CNC, Netherlands Film Fund); і спеціальні фонди надзвичайної допомоги, створені після 2022 року (зокрема програма Goldene Kamera Bourse Ukraine в Німеччині та фонд допомоги постпродукції, яким спільно керують MK2 і CNC у Франції). Одинадцять із чотирнадцяти українських фільмів, розповсюджених на міжнародному рівні між 2023 та 2025 роками, є результатом співвиробництва за участю щонайменше двох країн Європейського Союзу плюс Україна — чітке посилення порівняно з періодом 2014–2021, коли європейське співвиробництво вже було нормою, але меншого масштабу.
Основні виявлені важелі фінансування для українських виробництв в екзилі:
- Програма MEDIA (Європейський Союз) — співвиробництва за участю України
- Національні фонди партнерів — Польський кіноінститут, Німецька федеральна кінорада, французький CNC, Netherlands Film Fund
- Goldene Kamera Bourse Ukraine (Німеччина) — близько 30 проєктів профінансовано між 2022 та 2024 роками, загалом 3 мільйони євро
- Фонд допомоги постпродукції MK2/CNC (Франція)
- Sundance Institute — програма менторства для понад 40 переміщених кінематографістів від 2022 року
Фестивалі та ресурси: перенесений Одеський кінофестиваль, Goldene Kamera
Одеський міжнародний кінофестиваль (OIFF), центральна подія українського кіно від його заснування у 2010 році, ілюструє механізм перенесення українських інституцій. Видання 2022 року, заплановане на липень, скасовано в березні після вторгнення. Команда OIFF на чолі з Анною Мачух організовує часткове видання у партнерстві з фестивалем у Локарно в Швейцарії у серпні 2022 року, яке приймає добірку з восьми недавніх українських фільмів та кілька професійних сесій. У 2023 році OIFF проводить видання в Чернівцях на заході Буковини, історичному, але периферійному місті для української кіносистеми, доповнене вікном у програмі Варшавського кінофестивалю. У 2024 році видання обмежене, але збережене в Чернівцях, з добіркою п’ятнадцяти повнометражних фільмів та особливою увагою до короткометражних фільмів нового покоління.
Docudays UA, фестиваль документального кіно і прав людини в Києві, заснований у 2003 році, зберіг свої видання щороку від 2022 року, з програмами, адаптованими до ситуації. Molodist Kyiv International Film Festival, присвячений молодим режисерам, провів онлайн-видання у 2022 році, а потім очні видання від 2023 року в кінозалах Києва.
У Європі кілька фестивалів включили регулярне українське вікно. Варшавський кінофестиваль, Міжнародний кінофестиваль у Карлових Варах у Чехії, фестиваль у Котбусі в Німеччині та Берлінале кожен структурував від 2022 року українську чи східноєвропейську добірку, що представляє українські твори. У Франції фестиваль Cinémas du Sud у Тулузі, Міжнародний кінофестиваль в Ам’єні, Cinéma du Réel та FID Marseille включили українські твори у свої видання 2023–2025 років.
Програми стипендій та резиденцій для українських кінематографістів в екзилі становлять окремий напрямок. Goldene Kamera Bourse Ukraine, запущена в Німеччині у 2022 році фондом Hubert Burda Media, профінансувала між 2022 та 2024 роками близько тридцяти проєктів українських кінематографістів в екзилі на загальну суму близько трьох мільйонів євро. Cité internationale des arts у Парижі включила від 2022 року українських кінематографістів у свою програму резиденцій, у партнерстві з Французьким інститутом та CNC. Програма ARTE — Cinémas du Monde підтримала кілька українських проєктів від 2022 року. Sundance Institute запровадив у 2022 році спеціальну програму менторства для переміщених українських режисерів, яка допомогла понад сорока кінематографістам за чотири роки.
Українська кіноіндустрія після 2022 року — це не індустрія в стані призупинення. Це реконфігурована індустрія, більш європейська за своїм фінансуванням, більш перенесена за виробництвом, більш міжнародна за розповсюдженням. Твори, що з неї виходять — чи то художні фільми, зняті до війни, як-от Памфір, чи воєнні документальні фільми, як-от 20 днів у Маріуполі, чи гібридні виробництва після 2022 року, як-от «Редакція» — складають кінематографію, яка продовжує існувати за інших умов виробництва. Питання на найближчі роки не в тому, чи виживе українське кіно: воно вже існує. Питання в тому, у яких інституційних формах воно перебудується, коли війна закінчиться, і яка частка його індустрії повернеться до Києва та Одеси, коли повернення стане можливим.
Свідчення режисера, що оселився у Франції, — у центрі розмови з українським режисером у Франції.